唐朝仕女担心家里没米嘛

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本文目录

1. 为什么唐代仕女都手捧东西
2. 形容唐朝小仕女的诗句
3. 唐代仕女画的艺术特点

[One]、为什么唐代仕女都手捧东西

〖One〗、1972年，在陕西乾县乾陵发掘的章怀太子墓内，有一幅侍女手捧盆景的壁画。

〖Two〗、画面上从北至南排列了三位侍女，第一位侍女手捧一盆树石盆景，第二位和第三位侍女手捧一盆观花盆景，显然中国在公元8世纪的唐代就有了盆景的史实。

〖Three〗、唐代冯贽在《记事珠》中提道：“王维以黄瓷斗贮兰蕙，养以绮石，累年弥盛”，而章怀太子墓壁上画的盆景，同样是黄色的盆，或许说明唐代大多以黄盆作为容器，布置花石。

[Two]、形容唐朝小仕女的诗句

素香淡影，词心媚骨，远世不招人妒。送尽东风，闲看碎红无数。称心是、无拘生涯，自在是、无羁人旅。笑伊人、一片天真，稚情未去幻天宇。纤裳飘袂若舞。清妆柳眉轻描，绰约如许。泠泠弦音，漫传今宵心语。此生约、休负人心，携子手、风雨同赴。共沉沦、天上人间，美眷效神侣。

[Three]、唐代仕女画的艺术特点

〖One〗、???仕女画作为唐代绘画中重要的组成部分之一，时代背景对于它的催化作用不容小觑，艺术伴随着社会兴盛孕育而生。随着浩瀚历史长河的滚滚前进，每一个时代都有着优秀的文人画家，而唐代的仕女画画家则是这一时代最具有重要历史地位的艺术代表，创作作品深刻有内涵。盛唐之际，国力昌盛，富贵奢华之风在当时社会慢慢浸润开来。上层社会的奢靡生活一时成为创作表现的主要元素，仕女画也由此兴盛发展起来。

〖Two〗、??唐代社会经济政治文化的全速发展，艺术文化高度繁荣，仕女画的欣赏审美开始由功能性向审美性转变，题材内容也转变为仕女日常生活的方方面面。唐代仕女画不仅打破了我国传统人物绘画的特有内质，还将以往各朝代各时期中优秀的艺术文化特性表现发扬开来，其题材新颖、表现形式多样、绘画技法独特，如此史无前例的全方位发展所呈现的新面貌也是值得探究的。在唐朝，山水画、花鸟画等绘画题材都得到了极大的发展，但人物画在唐朝绘画题材的地位不可撼动，仕女画则是更能体现唐代人物画的主要表现形式。仕女画所代表的不仅是在当时历史环境下时代意义和艺术主流，对后朝后代的艺术指导作用也是不容忽视的。

〖Three〗、?周昉的《簪花仕女画》全卷没有一个整体的背景，画中人物、小狗、白鹤均匀的排列，构图和谐，把“主大从小”“近大远小”的法则体现得恰到好处。整个画面还遵循了左右对称的传统构图方法，把卷首的仕女与卷尾的仕女前呼后应，使整个画面协调统一。全图人物用线圆润流畅，准确地刻画了仕女各种不同的姿态。仕女画常用一些对比色，例如朱砂和石绿，包括周昉的《簪花仕女画》《挥扇仕女画》，佚名《宫乐图》等。唐代仕女画呈现了雅致的人物体态，精美的服饰，慵懒的面部气息；高低有序，近实远虚人物的服饰具有极强的装饰性意味，蕴含十足的美感，装饰性和绘画性的和谐统一。

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